南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门(mén)指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入(rù)门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和(hé)多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动(dòng)中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦(xián)身(shēn)击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一(yī)音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强(qiáng)的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音(yīn)大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手(shǒu)指将(jiāng)弦身按(àn)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面(miàn)搔弦发(fā)音（如用左手中指按(àn)弦(xián)时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先(xiān)但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思是(shì)琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱(bào)着(zhe)琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其(qí)演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来(lái)又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密(mì)切而(ér)不(bù)可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素的(de)存(cún)在和发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺(yì)术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资料来(lái)源：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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