京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的(de)不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须(xū)生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续进入(rù)北京，他们与来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗产代(dài)表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践(jiàn)中，对生(shēng)活现飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净(jìng)的(de)别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的(de)大剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式(shì)的由简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的(de)活(huó)的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸(li飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗ǎn)谱是一(yī)种写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的(de)化(h飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗uà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或(huò)某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角(jiǎo)色(sè)的(de)五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面部为表现手段的(de)图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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