古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lí尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系n)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：<尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系/p>

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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