雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(ló第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手ng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(sh第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手ì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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