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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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