南音琵琶入门指法图解(jiě)，南(nán)音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是(shì)南音琵(pí)琶(pá)常见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手(shǒu)背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)的。

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　　快(kuài)速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行(xíng)弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦(xián)面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法(fǎ)，是在(zài)指(zhǐ)关(guān)节的(de)运动中，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音(yīn)之后，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方(fāng)或向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如(rú)用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦(xián)上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八(bā)声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yò早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称ng)中(zhōng)指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相邻的(de)两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺(yì)术及其传(chuán)派的形成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶(pá)

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