古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹中国内战打了几年，中国内战打了几年时间没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(中国内战打了几年，中国内战打了几年时间táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(n中国内战打了几年，中国内战打了几年时间iú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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