”如中国著名(míng)的仅有(yǒu)一个(gè)字的(de)现代小(xiǎo)诗(shī)《生活》：“网。

　　”让(ràng)读(dú)者(zhě)在一刹(shā)那(nà)间感悟(wù)到(dào)生活(huó)的全部内涵。

　　再(zài)如艾米的代表(biǎo)作《中年》：“仿佛是黑冰(bīng)，/被(bèi)无(wú)知的溜(liū)冰(bīng)者(zhě)，/划满了不可解的漩涡纹，/这就是我的(de)心被(bèi)磨钝了的表面。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝(dùn)了的表面”等意象的显示中，瞬(shùn)间传递出(chū)只可意会、不能言传的诗人对人到中年(nián)茫然(rán)无奈(nài)的内心感受。

　　 意(yì)象(xiàng)诗的(de)构成方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的客观规律，有条理，有层次(cì)地组合意象。

　　如(rú)中(zhōng)国诗《敕勒(lēi)歌(gē)》：“敕勒(lēi)川，阴山下，天似穹庐(lú)，笼盖四(sì)野。

　　天(tiān)苍苍、野茫(máng)茫，风吹草(cǎo)低见(jiàn)牛羊。

　　”从远山到近草、从天空(kōng)到大地(dì)，意象鲜明(míng)，层次清晰(xī)。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十足的一代，/你们这极不自然的一派，/我(wǒ)见过渔民在太阳下野餐，/我见过(guò)他(tā)们和(hé)邋遢(tà)的家(jiā)属一起，/我(wǒ)见过他们微笑时(shí)露出满口牙，/听过他(tā吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)们不文雅(yǎ)的(de)大笑。

　　/可(kě)我就是比你(nǐ)们有福(fú)，/ 他们就是比我有福，/岂不见鱼在湖里(lǐ)游，/压(yā)根儿(ér)没有衣(yī)服。

　　”这里，鱼是最自由的，鱼在(zài)水中自由遨游，无(wú)拘无束，压根儿没有穿衣服；捕鱼(yú)的渔民次(cì)于鱼，他们在野外席地(dì)就餐，同邋(lā)遢的家人一起(qǐ)，不文雅地大(dà)笑；看着自由生(shēng)活的(de)渔民的(de)我又等(děng)而次之，然而我却(què)能看(kàn)穿你(nǐ)们这“派头(tóu)十足的一代”“极不(bù)自(zì)然的(de)一派”。

　　诗人在层次分(fēn)明(míng)的对比中，对那些自(zì)诩为高贵典雅(yǎ)、派头十(shí)足然而却是矫揉造作(zuò)的文人(rén)，发起了挑战(zhàn)，主(zhǔ)张(zhāng)现代诗人应当像在(zài)水中自由(yóu)漫(màn)游的鱼一(yī)样，摆脱诗歌(gē)的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加：将(jiāng)有相同本质涵(hán)义的意(yì)象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之上(shàng)》：“静静(jìng)的(de)码头之上，/半夜时分，/月(yuè)亮在高(gāo)高(gāo)的桅杆(gān)和绳(shéng)索间缠住(zhù)了(le)身，/挂在那(nà)儿，/它望上去不可企即(jí)，/其实(shí)只是个球，/孩(hái)子玩过(guò)后忘在(zài)那里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气(qì)球意象(xiàng)叠印起来，以月亮(liàng)象征现代人和(hé)现(xiàn)代生活，与带有(yǒu)修饰(shì)含义的气球意象叠加以后，及其月亮被缠绕在桅杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎(dú)，高雅遭(zāo)奚(xī)落，以(yǐ)及现代(dài)人的忧(yōu)郁(yù)惆怅、冷落孤(gū)寂的情感油(yóu)然而生。

　　再如庞德写给早年(nián)恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升(shēng)上我的(de)双臂。

　　/树生长在我的(de)胸(xiōng)中往下(xià)长，/树枝从我身上长(zhǎng)出，/宛如臂(bì)膀。

　　//你(nǐ)是(shì)树，/你是青(qīng)苔，/你(nǐ)是(shì)紫罗(luó)兰。

　　/你是个孩(hái)子，/而在世(shì)界(jiè)看来这(zhè)全是蠢话。

　　”诗歌先以充满生机的“树(shù)”的意象，叠加和修饰“我”，后又以青苔、紫(zǐ)罗兰(lán)叠加和(hé)修饰“树(shù)”。

　　显然(rán)，树的意(yì)象是少女和爱情(qíng)的象征，像(xiàng)青苔紫罗兰一样青(qīng)春(chūn)美丽，像绿树一样充满生机，这一(yī)切滋润着“我”的成长和生命历程，尽管这些在世俗者看来(lái)都是些(xiē)无(wú)稽的(de)蠢话。

　　在意象(xiàng)的叠加中，我们体味到了紫(zǐ)罗(luó)兰(lán)般少女的美(měi)丽温柔(róu)、青苔绿(lǜ)树般(bān)的(de)生(shēng)命张力。

　　 3 意象(xiàng)并置(zhì)：把(bǎ)不同(tóng)时间，空(kōng)间的两个可见意象并列(liè)在一起(qǐ)，借以启(qǐ)发和引(yǐn)起别的感受(shòu)。

　　休姆说(shuō)：“两个可见意象(xiàng)的组合(hé)，可以称为一(yī)个(gè)视觉(jué)的和弦(xián)。

　　它们的联合使人获得了一(yī)个与两者都不同的意(yì)象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情绪已脱离了其(qí)中的某一意(yì)象含义(yì)，而具(jù)有一种全新的感受。

　　如中(zhōng)国(guó)诗“无边落木萧萧下，不尽长(zhǎng)江滚(gǔn)滚来”，落叶与江水的意象已经转化为(wèi)除旧布新走向未来的含义；“鸡声(shēng)茅店月，人(rén)迹板桥(qiáo)霜”是表现孤独(dú)的游子远行他(tā)乡(xiāng)、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为(wèi)意象派诗歌的里程碑式(shì)作品《在一个地铁车站》： 人群中(zhōng)这些面孔幽灵般(bān)显现， 湿漉漉的黑色枝条上的许多(duō)花瓣(bàn)。

　　 诗中只有两个意象，人群中的脸和黑色枝(zhī)条上(shàng)的花瓣(bàn)并置在一起，这完全(quán)是在匆忙(máng)的(de)行走的人群中获(huò)得的瞬间意(yì)象，写出了诗人一(yī)瞬间的视(shì)觉印象，一瞬(shùn)间的内心(xīn)感受。

　　在地铁车(chē)站的密(mì)密麻麻的人群(qún)中，诗人站立其间(jiān)，过往的行人迎面而来，匆匆忙(máng)忙从身(shēn)边走过，整个气氛阴森潮(cháo)湿，令人窒(zhì)息(xī)。

　　几张女人和(hé)孩子(zi)苍白美丽的(de)面孔(kǒng)时隐时(shí)现，打(dǎ)破了这种冷清沉(chén)闷，给人一种(zhǒng)愉(yú)快的感(gǎn)觉，从而感受(shòu)到(dào)一些活力。

　　两(liǎng)个并(bìng)置(zhì)的意象映入大(dà)脑，构(gòu)成俗陋与(yǔ)优美，潮闷与(yǔ)清新对(duì)比强烈的画幅。

　　既表现了都市人繁忙(máng)庸碌的生活，给人(rén)以一种(zhǒng)挤压感(gǎn)，描绘出(chū)现代人内心的焦虑(lǜ)不安、紧张(zhāng)动荡、繁忙而又单调的生活现实(shí)，同时(shí)又展示了(le)心灵对自然(rán)美(měi)的(de)依恋与向往。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的(de)语(yǔ)言简(jiǎn)洁明(míng)了，不用没有(yǒu)意义的形容词、修饰语，去(q吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里ù)掉装饰性的花(huā)边，反对(duì)卖弄(nòng)词藻(zǎo)，诗行(xíng)短小，意象之间具有跳(tiào)跃性。

　　如庞(páng)德(dé)翻译李白《古风》中“惊沙乱(luàn)海日”一句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽不免误(wù)译，但语(yǔ)言的简洁明快也可见一斑。

　　再(zài)如美国(guó)著名意象派诗人威(wēi)廉斯的《红色手推车(chē)》：“很(hěn)多事情/全(quán)靠/一辆红色/小(xiǎo)车(chē)/被雨淋(lín)得(dé)晶(jīng)亮/傍着几(jǐ)只/白鸽。

　　”简洁清新的(de)诗行(xíng)，将(jiāng)美国普通人对中产阶级生(shēng)活的(de)向往(wǎng)一目了(le)然(rán)地传达了出来，以(yǐ)至诗歌(gē)被许多家庭(tíng)主妇背唱(chàng)吟诵。

　　 第三，意象派诗歌注重意象组合的内在(zài)韵律(lǜ)与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融(róng)成(chéng)一体(tǐ)。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐(lè)性写诗，反对(duì)按固定音步写(xiě)诗，认(rèn)为均(jūn)匀的格律诗是等(děng)时(shí)性的、起催眠作用的“节拍器(qì)”。

　　意象派发现(xiàn)日(rì)本诗不(bù)押韵，中国诗通过汉学家(jiā)逐字(zì)注释稿翻译，也就(jiù)成了自(zì)由体诗。

　　所以，意象(xiàng)派(pài)诗(shī)不讲(jiǎng)规则，接近自由体诗。

　　他们主张诗歌音乐性要自然，要注重事物内在的(de)韵律、节奏(zòu)。

　　这在英语国家中起了推(tuī)广(guǎng)自由诗的作用。

　　 意象的生成可(kě)分为(wèi)两(liǎng)种形式：其一是主观意象；其二是客(kè)观(guān)意象(xiàng)。

　　意象的(de)表现形态可(kě)分为两种创作倾向(xiàng)：其一为静态(tài)意(yì)象派，以(yǐ)艾(ài)米、奥尔丁顿、杜(dù)立(lì)特尔为代表(biǎo)，崇(chóng)尚古典美，有浪漫派风格，创作了许(xǔ)多雕塑诗、风景画诗(shī)。

　　如艾米的《环境》：“凝在(zài)枫叶上，/露珠(zhū)闪闪发红，/而在莲花中(zhōng)，/它(tā)却像泪珠般(bān)苍白晶(jīng)莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只蜻蜓还是(shì)一(yī)片枫叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美丽，犹如一幅(fú)美(měi)丽(lì)的风景画幅。

　　其二是动态意(yì)象派，以庞德(dé)、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗(shī)札，标志新创立的“漩涡派”的(de)诞生。

　　庞(páng)德主张在意象诗歌原则下，更强调诗歌的动(dòng)感和活力，认为：“意象不是观点，而是放亮的一个节或一(yī)个团(tuán)，它是我能够(gòu)而且(qiě)可(kě)能必须称之为漩涡的东西，通过它，思想不断地(dì)涌(yǒng)进涌出。

　　”追求(qiú)意向的流动性(xìng)，创(chuàng)作上(shàng)追(zhuī)求多意象跳跃的复(fù)杂(zá)效(xiào)果(guǒ)。

　　 意象派(pài)作家的美学观念和(hé)艺术风格虽然各(gè)有(yǒu)差异，但他们(men)在(zài)创作上却(què)形成了某些一致的倾向。

　　无(wú)论(lùn)是庞德、艾米，还(hái)是叶(yè)赛宁，意(yì)象派诗都表现一种感伤、苦闷和充满(mǎn)希望(wàng)的情调。

　　意象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具(jù)象」的(de)相对概(gài)念(niàn)，是就多(duō)种事物抽出其(qí)共通之点，加以综合而成一个新的概念，此(cǐ)一概念(niàn)就叫做「抽象」。

　　「抽象(xiàng)绘画」(AbstractPainting)是泛(fàn)指二十世纪想(xiǎng)脱离「模仿自然」的(de)绘画风格而言(yán)，包含多种流派，并非某一个派别的名称：它(tā)的(de)形成是经过长期持(chí)续演进而来的。

　　但无(wú)论其(qí)派(pài)别如何(hé)，其共(gòng)同的特质都在于尝试(shì)打破(pò)绘画必(bì)须模仿(fǎng)自然的传统观念(niàn)。

　　1930年代和二次大战以后，由抽象观(guān)念衍生的(de)各种(zhǒng)形(xíng)式，成为(wèi)二(èr)十世纪最流行(xíng)、最(zuì)具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画(huà)是以直觉和想象力为创作的出发点，排(pái)斥任(rèn)何(hé)具有(yǒu)象征性(xìng)、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以(yǐ)综合、组织在画面(miàn)上。

　　因此抽象绘画呈(chéng)现出来的纯粹形(xíng)色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画的(de)发展趋势，大(dà)致(zhì)可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称(chēng)冷(lěng)的抽象﹞。

　　这是(shì)以塞(sāi)尚的理(lǐ)论为出(chū)发(fā)点，经立体主义(yì)、构成(chéng)主义、新造形主义....，而发展出(chū)来。

　　其特色为带有几何(hé)学(xué)的倾向。

　　这个画派(pài)可以蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或(huò)称热的抽象﹞。

　　这是以高更的(de)艺术理(lǐ)念为出发点，经野兽派、表现主义发展出来(lái)，带有(yǒu)浪(làng)漫(màn)的(de)倾向。

　　这个画派可以康(kāng)丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为代表(biǎo)。

　　 代(dài)表(biǎo)画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒(shū)情抽(chōu)象派代表画家，“抽象绘画之(zhī)父(fù)”，曾是德国表现(xiàn)主义团体(tǐ)「蓝骑士(shì)」的领(lǐng)导者。

　　代表(biǎo)作《构成第四号(hào)（战(zhàn)争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱(lái)茵(yīn)河(hé)西发里亚艺(yì)品(pǐn)收藏室）、《构成(chéng)第七号习作》（1913，莫斯科(kē)Tretyakov画(huà)廊(láng)）、《光之间·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派(pài)代表画家，在(zài)平面上把横线和竖线(xiàn)加(jiā)以结合，形成直(zhí)角或长方形(xíng)，并在其中(zhōng)安(ān)排(pái)红(hóng)、黄、蓝三原色，但有(yǒu)时也用灰(huī)色，是(shì)荷兰风格(gé)派（deStijl）的主(zhǔ)将，代表作(zuò)《黄(huáng)与蓝的构成》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽(niǔ)约(yuē)现代(dài)美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构(gòu)成主义倡导者，也是几何(hé)抽象派画家(jiā)，代表作《飞机起飞(fēi)》（1915，纽(niǔ)约现代美术馆）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家(jiā)。

　　运(yùn)用色彩理(lǐ)论和音乐式(shì)和谐造成独特的几何风格，例(lì)如《绘图构成主题二(èr)》（1911～12，华盛(shèng)顿(dùn)国家画廊(láng)）、《垂(chuí)直线(xiàn)语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用(yòng)色彩调(diào)和(hé)及抽象的手法(fǎ)，创(chuàng)作了许多(duō)含(hán)有哲(zhé)理性和富稚(zhì)拙趣(qù)味的作品，例(lì)如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆(guǎn)）、《干道与支道》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科(kē)隆，里(lǐ)伯尔兹美(měi)术馆）、《死(sǐ)与火(huǒ)》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆(lóng)，里伯尔兹美术(shù)馆)

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