古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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