柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创国民党任公是指谁，任公指的是什么作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(du国民党任公是指谁，任公指的是什么ō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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