雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初萍乡市是哪个省，萍乡市是哪个省的城市歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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