柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn吴亦凡资产多少亿)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅(chàn吴亦凡资产多少亿g)快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi吴亦凡资产多少亿)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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