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粤西是指什么地方雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　粤西是指什么地方此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xi粤西是指什么地方āng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。