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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。<三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹/p>

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(j三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹iàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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