世(shì)界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人)的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无(wú)需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶(yé)稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并(bìng)不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了(le)女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十(shí)分出(chū)色(sè)，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意(yì)志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空(kōng)和太阳的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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