雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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