十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式，一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和(hé)前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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