柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太(tài)多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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