柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子四处走动(dòng)才能我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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