柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)黄山山体主要由什么岩石构成，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（perso黄山山体主要由什么岩石构成nalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)黄山山体主要由什么岩石构成乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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