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碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话(huà)通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了(le)一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文(wén)化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音(yīn)乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的(de)电吉(jí)他则(zé)以其(qí)打击(jī)式(shì)的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和(hé)音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵(碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量jué)士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的(de)木管乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般(bān)是(shì)两(liǎng)支(zhī)中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒(shū)情(qíng)的大(dà)幅度的变化(huà)是多么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成特(tè)异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到(dào)预定的音高(gāo)，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们(men)的后(hòu)代(dài)们的(de)民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居(jū)到(dào)城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。