韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被(bèi)称(chēng)为韩(hán)国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段时间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个(gè)女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和(hé)当(dāng)时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年(nián)，少女(nǚ)时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的(de)韩国三大电视台(tái)拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌(pái)百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了(le)二代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动少(shǎo)女时代(dài)的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却(què)适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会(huì)时(shí)，台下(xià)的观众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度(dù)还在(zài)持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日(rì)趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各种风格，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势(shì)性(xìng)感风打开(kāi)男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时(shí)期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下(xià)。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的(de)风格(gé)变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女权运动的(de)兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影响，迎合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程式，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日(rì)益(yì)流(liú)行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教(jiào)授(shòu)韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面，她(tā)们每一次露(lù)面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(w顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程ǒ)们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一(yī)种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大(dà)利润的(de)还是男(nán)团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接(jiē)受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过(guò)这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资(zī)金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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