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穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼

穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行(穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo穿着高跟鞋的女奥特曼,穿红色高跟鞋的奥特曼)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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