柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3.离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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