京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要(yào)类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚、德国有多大面积，德国相当于中国哪个省文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为(wèi)主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世界各地(dì)，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现象(xiàn德国有多大面积，德国相当于中国哪个省g)的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zh德国有多大面积，德国相当于中国哪个省ōng)国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或(huò)某(mǒu)一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官(guān)部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的(de)性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展(zhǎn)到(dào)后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)一种具(jù)有民族特(tè)色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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