古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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