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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么青金石的五行属性，青金石的五行属性是什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(d青金石的五行属性，青金石的五行属性是什么e)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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