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全因素速写(xiě)。
说实话没怎(zěn)么听过,因为全因素(sù)也可以理解(jiě)成(chéng)写实的意(yì)思,但(dàn)是(shì)速写本身讲究快(kuài)速记录,怎么(me)会写实呢。
所(suǒ)以我猜(cāi)题主你的意思应(yīng)该是那种(zhǒng)明(míng)暗速(sù)写(xiě)吧。
当然也有可能是我孤陋寡闻啦。
什么(me)是全因素素描
全因素素描(miáo)是(shì)相对结构素描来讲的,一般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所以不算全部因素都(dōu)考(kǎo)虑。
西欧的素描一般从结构入(rù)手,比(bǐ)如文(wén)艺复兴的达芬奇,虽然画面(miàn)上有黑(hēi)白调子,却是从(cóng)结构(gòu)入手来表现的,更突出的(de)还有丢勒等人,而之(zhī)后(hòu)东欧的俄罗斯的列(liè)宾美院强调(diào)全因素(sù)也(yě)就是相对强(qiáng)调光与影(yǐng)。
现在一般(bān)我们如果强(qiáng)调全因(yīn)素素描就是强调画的时(shí)候带上背景(jǐng)。
把对象(xiàng)连同周(zhōu)围环境的(de)关系一起表现出来。
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注意事项
1、缺乏整体(tǐ)美(měi)感
这是不少初学者和(hé)考(kǎo)生共(gòng)同(tóng)的毛病(bìng),由于他们缺(quē)乏长期性的作业训练,在考(kǎo)试中不能在整体观(guān)念(niàn)的指导(dǎo)下(xià)全面推进,往往是急于求成,在缺乏对(duì)整(zhěng)体效果的把握下一(yī)味死抠局部,造成局部相互(hù)之间关(guān)系无法(fǎ)很好(hǎo)地衔接。
让整体的美(měi)感不能更好的体现出来(lái),局部的构(gòu)造已(yǐ)经很(hěn)突出(chū)了,而其他地(dì)方做的不足(zú),这样的一幅(fú)画(huà),怎(zěn)么(me)能得(dé)到好评呢?
一幅(fú)画的整体是由若干(gàn)伏兄亏个局(jú)部组成的,没有局部的一幅(fú)画是不真实的;然而(ér),一幅(fú)画只有局部,没有整体,就算再精彩、再深(shēn)入也是(shì)毫无(wú)意义的。
素描的(de)目的,不光是练就一(yī)手“好活”,而(ér)更重要的(de)是培养一种(zhǒng)艺术思维的(de)“意(yì)境”和(hé)如(rú)何观察事物的“想法”。
离开了这两点,素描练(liàn)习也就失去了它的本质意义。
既然整体(tǐ)是关系到一幅(fú)素描画(huà)的成败,那么局部与局部、局部与整(zhěng)体的(de)关系就显得(dé)十分重要。
如(rú)何解(jiě)决这种关(guān)系,就要靠比较(jiào)的方法,比较色调的深浅,比例(lì)的(de)长短、宽窄、大小(xiǎo),比透视关系的(de)远与近、虚(xū)与实。
根(gēn)据这种比较,画出来(lái)的作品,才是客观对象真(zhēn)实存在的一面。
2、敏锐感加强
世上所(suǒ)有的人(rén),没(méi)有绝对相同的(de)面孔,即缺(quē)神使是双胞(bāo)胎也(yě)不(bù)例外,他(她)们也(yě)都有别人不易(yì)察觉的差异。
素描训(xùn)15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米练的(de)根本任务是,捕捉对象的特(tè)征(zhēng)和独具(jù)个性的差异,但是在素描写生的过程中,常(cháng)常看到有的(de)学生不管画(huà)谁,不管对象的长相如何,气质怎样,都画得像一个人,模特(tè)儿似乎成了摆设(shè),成了他们胡编乱造的参照物。
这里有初学时期老师指导上的失误,还有考生自己认识上的误区(qū)。
有的考(kǎo)生错误地认为:模特儿像不像没有关系,只(zhǐ)要(yào)画(huà)面效果(guǒ)好就行,反正(zhèng)评分的(de)老师(shī)也(yě)不知模特儿(ér)什么(me)样。
像不像确实不是衡量一张素描作品优劣的标(biāo)准(zhǔn)之一(yī),但(dàn)它(tā)却能检验(yàn)一个学生(shēng)对事物所具备的敏(mǐn)感性和表现能(néng)力(lì)。
如果一个学生(shēng)长时间脱离对(duì)象去感(gǎn)受,去编造所谓的画面效果和(hé)废弃对客观对象感知能力的训练,那么他就有可(kě)能造成感知能(néng)力的(de)退化,失去一个艺(yì)术家所应有的敏感性。
具(jù)体到素描写(xiě)生中的表现就是千(qiān)人(rén)一面。
这是因为作为一(yī)个(gè)画家重要条件的眼(yǎn)睛已(yǐ)经退化了。
无(wú)疑,这样的试卷是(shì)无法(fǎ)得(dé)15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米到高(gāo)分的。
而这(zhè)些毛病一旦形成(chéng)就很难(nán)纠正。
所(suǒ)以学生们要特别注意老师(shī)讲(jiǎng)到(dào)的每一个细节。
3、画面把握不好
在最后画(huà)面(miàn)调整时,最容易出(chū)现(xiàn)画面(miàn)灰(huī)、效果对比不强烈和画(huà)面(miàn)锁碎的问题。
为(wèi)什么(me)会(huì)出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰层次缺乏完整(zhěng)统一的对(duì)比(bǐ)和变(biàn)化(huà)规律,画面的层次就不清晰,画面(miàn)的效尘含果就不响亮,至于(yú)哪一种成分多点,哪一种成分(fēn)少(shǎo)点,都要(yào)给你的感受而定。
自身的关系是非常(cháng)重大的(de),但不管怎样的比例(lì)关(guān)系,三(sān)大基本色调都不应(yīng)缺少其中的一个。
造(zào)成画面(miàn)灰的原因(yīn)很(hěn)多。
比如模特儿的面部大部分都处在亮(liàng)部(bù)里,于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处理不当,很(hěn)容(róng)易造成画面(miàn)灰(huī)。
这时,就(jiù)体现深灰的作用,尽量拉开深灰和浅灰的距离,使之保(bǎo)持画面的层次(cì)感。
还有一(yī)种情况(kuàng):模特(tè)儿(ér)的皮肤比较深,黑(hēi)和深(shēn)灰色调(diào)占其(qí)面部的大部分面积,而浅灰和亮面(miàn)所(suǒ)占的(de)面积(jī)很少。
处理不好也(yě)容易造成画面灰暗、沉闷(mèn),影响作业成绩(jì)。
对此,考生(shēng)应主动减少中间色调(diào)的深度,提高(gāo)画面(脸(liǎn)部)的亮度,保持(chí)画面的(de)层次感。
写生的(de)过(guò)程当中,在整体(tǐ)尊重客观(guān)对象的前(q15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米ián)提下,允许对局部的色调(diào)进行调整、或减弱、或加强的艺术处(chù)理(lǐ)。
素(sù)描写生(shēng)的(de)对象,或明或暗,或强或弱,或(huò)虚或(huò)实,都有着它的(de)规(guī)律和(hé)秩序。
写生时如(rú)果打乱了这种客观秩序,就会出现零(líng)乱(luàn)琐碎,因而影响画面的整体感(gǎn)。
还有一种情况,每个局(jú)部都画得很好很完整(zhěng),但局部和(hé)局(jú)部之间没有联系,互不统属,互不相让(ràng),像一盘散沙。
一(yī)个(gè)物体在一个固定光(guāng)源的照(zhào)射下(xià),必(bì)然(rán)会出现强弱、远(yuǎn)近和(hé)虚实的(de)物象。
因而就产(chǎn)生了物象主次关系———秩序感。
把握不好,这样的(de)一幅(fú)作品也(yě)不能说是一幅好的作品的!
4、在素描的(de)练习(xí)过程中(zhōng),素描必须着(zhe)重光(guāng)线、物体的关(guān)系,笔(bǐ)触的描绘手法,将自己眼(yǎn)睛所(suǒ)观察(chá)到的形体,具体而(ér)微的(de)呈(chéng)现出(chū)来(lái)。
所以(yǐ),素描(miáo)需培养自(zì)己(jǐ)的观察力。
另外,素(sù)描也可以(yǐ)解释为“存在”与“绘画”之间(jiān)一切的努力,亦即所谓“绘画之(zhī)描写(xiě)力(lì)”。
例如,描绘桌上的静物,除了可以发现静物上(shàng)不同的色彩外,亦可发现(xiàn)放(fàng)在桌上的安全感,和背景间(jiān)的协调性,这些存在的(de)形(xíng)、色(sè)、线条、明暗,质(zhì)感,量感(gǎn)、存在感、空间、动态(tài)……等等(děng)复杂(zá)的因素(sù),互相交织,构成一个美的秩序。
绘画就(jiù)是(shì)要将(jiāng)那些(xiē)自然的秩序,导(dǎo)换成美的(de)、入画的秩序,这也是(shì)素描的意义(yì)和目的。
素(sù)描是绘画的基础(chǔ),是最(zuì)能(néng)体现人的绘画(huà)水平的画种。
因(yīn)此,在(zài)学习中要踏踏实实,持(chí)之以衡,不可(kě)浮躁
参考(kǎo)资料来(lái)源:百度(dù)百科(kē)-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了