古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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