世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十大名(míng)画 排名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一(yī)位(wèi)意大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在(zài)世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸(móu非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么)，心无旁骛地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色(sè)时期”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的(de)一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那(nà)么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义(非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格(gé)去要求，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者(zhě)说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术家的(de)精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到(dào)来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日(rì)出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它(tā)命(mìng)名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫(mò)奈的画是(shì)"对美(měi)与真实的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这幅(fú)画(huà)起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面(miàn)笼(lóng)罩在(zài)稀(xī)薄的灰色调中(zhōng)，笔触(chù)画得非(fēi)常(cháng)随(suí)意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画

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