古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(j笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢，笑靥如花还是笑颜如花iè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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