京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之(zhī)一(yī)，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性(xìng)角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生之(zhī)外(wài),其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低(dī)下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(cn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写hēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的(de)男性(xìng)。

　　实际(jì)末行(xíng)专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们(men)与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民(mín)国(guó)得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京(jīn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写ng)剧(jù)走遍世界(jiè)各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的(de)观察、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩(yán)塌(tā)角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断(duàn)，作出(chū)评价(jià)，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧(jù)和(hé)某些地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和(hé)参(cān)军戏副(fù)净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基(jī)本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是(shì)夸(kuā)大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的(de)图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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