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  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuknocked什么意思,knocking什么意思ò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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