柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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