雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作浴资都包括什么 浴资是门票吗。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮浴资都包括什么 浴资是门票吗霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)浴资都包括什么 浴资是门票吗过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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