雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27>

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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