柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(世界上女性最开放的是哪个国家yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā世界上女性最开放的是哪个国家)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那世界上女性最开放的是哪个国家种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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