柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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