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苏州市相城区邮编是多少雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境苏州市相城区邮编是多少；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用苏州市相城区邮编是多少做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。