和(hé)女友(yǒu)一起(qǐ)看什么(me)鬼片好看又恐怖，不(bù)是只有充(chōng)满了暴力和血型(xíng)，以及屏幕血浆(jiāng)乱溅的重口味才是鬼片、恐怖片，恐(kǒng)怖片也可以非常的唯美(měi)，非常的好看(kàn)。很多人一开始(shǐ)看恐怖(bù)片(piàn)非常的(de)刺(cì)激(jī)，可(kě)是看得(dé)多了(le)，看出了其中满(mǎn)满(mǎn)的套路，慢(màn)慢的就觉得没有意(yì)思(sī)了，为了(le)能够刷新大(dà)家(jiā)对恐怖片的认识(shí)，现在(zài)的视频(pín)尺度是越来越(yuè)大了(le)。今天就(jiù)介绍一些好(hǎo)看的(de)、唯美的文艺(yì)型恐怖片(piàn)，很适合(hé)和(hé)女(nǚ)友一起看哦(ó)。

看多重口味也都(dōu)没意识了，可以尝(cháng)试换一换口味(wèi)，来一些小(xiǎo)清新的文艺类恐(kǒng)怖片。1.《鸟》，营造观(guān)影史上最恐(kǒng)怖(bù)最(zuì)绝望(wàng)最耐(nài)人(rén)寻味的世(shì)界末日。2.《血魔传奇》，充分利用(yòng)黑白摄影以及城堡自身的(de)幽闭制造恐惧感(gǎn)，有一种(zhǒng)形似宿命论的无力感。3.《冷(lěng)血惊魂(hún)》，每一个(gè)镜头都足以让人崩(bēng)溃，每一(yī)个镜头(tóu)都无可挑剔(tī)，既奔溃又(yòu)惊悚(sǒng)。

4.《悬(xuán)崖上的(de)午餐》，这是一部(bù)关(guān)于女性的(de)沉(chén)默与歇斯底里，就像(xiàng)一(yī)面多(duō)棱角(jiǎo)的镜子，电(diàn)影表现了(le)一半沉默一半癫(diān)狂(kuáng)的多棱。5.《倩(qiàn)女(nǚ)幽魂》，中国的聂小倩(qiàn)在露(lù)水(shuǐ)与秋草中曳着她长长的白纱(shā)，是中国人对鬼怪(guài)独特的审美观(guān)，不倾(qīng)向(xiàng)于张扬的暴力美(měi)学，更(gèng)注重(zhòng)一种由外慢慢(màn)侵入内心的灵异之美(měi)。6.《夜访吸血(xuè)鬼(guǐ)》，华丽唯美(měi)、残酷(kù)优雅(yǎ)的吸(xī)血(xuè)鬼影片(piàn)，这一部电影也(yě)得益于克鲁(lǔ)斯与皮(pí)特(tè)的“美到无耻(chǐ)”的(de)男(nán)色(sè)诱(yòu)惑。

7.《反基督者》，歌剧(jù)女伶的吟唱声中，飘(piāo)落的雪花、四溅的水滴、爬上窗台的(de)婴(yīng)儿……干(gàn)净唯美的(de)画面烘托的却(què)是最毛骨悚然(rán)的悲剧。8.《安娜的迷(mí)宫(gōng)》，分崩离析的世界(jiè)与(yǔ)扭曲的眼光，扭曲挣扎的变(biàn)形成(chéng)长(zhǎng)过程。9.淡雅的(de)配乐(lè)，冰凉(liáng)洁净(jìng)的画面，跟吸血鬼(guǐ)的(de)风格如此地(dì)搭(dā)调。这部电(diàn)影(yǐng)其实(shí)是(shì)文艺片，讲的是爱情(qíng)，生命与存在(zài)的问(wèn)题。10.《蔷花(huā)，红莲》，稍(shāo)显(xiǎn)迟缓的(de)镜头推(tuī)进和移(yí)动，以(yǐ)此营造出一(yī)种，静(jìng)止背后蓄(xù)满的张力，给(gěi)人以强烈的窒息感，以此(cǐ)来达(dá)到(dào)吓人的目的。

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11.《吸血惊情四百年》，奢华布(bù)景、色调丰富绚(xuàn)烂，迥异(yì)于一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山(shān)中传奇》，本片(piàn)堪称“鬼(guǐ)魅(mèi)电影压(yā)卷之作”，行云流水(shuǐ)般表现中国传统文化中(zhōng)的意境与(yǔ)神韵(yùn)。13.《阴风(fēng)阵(zhèn)阵(zhèn)》，梦境般的(de)手法勾勒一(yī)个歌(gē)特式(shì)的(de)诡异(yì)童(tóng)话(huà)，不断变化的色彩基(jī)调使(shǐ)得每(měi)一幕场景(jǐng)都(dōu)成为了独立完整的(de)画面，号称最优雅的恐(kǒng)怖片。

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