雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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