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秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打以及爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么拼(pīn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富(fù)动感的节秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这(zhè)一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象力的(de)声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人(rén)的(de)奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的(de)头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要(yào)集(jí)中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历(lì)与社(shè)会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调(diào)重音而(ér)抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使(shǐ)用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑(huá)音，因而在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱音器所产生的新奇(qí)的(de)音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉(jí)他(tā)则以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气(qì)质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其(qí)它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入(rù)了秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？秋处露秋寒霜降是哪首诗非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时(shí)也(yě)可能是(shì)力度(dù)）的有规(guī)律的变化造成的(de)；比(bǐ)如(rú)小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有变化(huà)的，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的(de)非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。