雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗>

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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