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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(八哥鸟寿命是多少年xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　八哥鸟寿命是多少年如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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