雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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