世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本(běn)和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的艺(y青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗ì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的(de)一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个(青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就会看到一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接(jiē)的秘(mì)密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在他的公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人来说(shuō)对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的(de)手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉(lā)特里曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她(tā)如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确(què)实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最(zuì)具代表性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定(dìng)，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起(qǐ)了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触(chù)画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　十(shí)大名(míng)画(huà)

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