古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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