绿(lǜ)肥红瘦(shòu)暗(àn)指(zhǐ)什么(me)感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思(sī)是绿肥(féi)红瘦出(chū)自宋(sòng)·李清照的《如梦令·昨(zuó)夜雨疏风骤(zhòu)》，“绿肥红瘦”指的是花(huā)已逐渐开败，而草(cǎo)木(mù)枝叶正盛(shèng)的暮春景色的。

　　关(guān)于绿肥(féi)红(hóng)瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思(sī)以及绿肥红(hóng)瘦暗指什么感情和意思，知(zhī)否绿肥(féi)红瘦暗指(zhǐ)什(shén)么，绿(lǜ)肥红瘦暗指什么意(yì)思，绿肥(féi)红瘦暗指什么生(shēng)肖，绿肥红瘦(shòu)暗指什么(me)人等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思

　　绿肥(féi)红瘦(shòu)出自宋·李清照的《如梦令(lìng)·昨夜雨疏风骤》，原(yuán)句为:知否，知否?应是绿肥红瘦!翻译为：你可知(zhī)道，你可知道(dào)，这个时节应(yīng)该是(shì)绿叶(yè)繁茂，红花凋(diāo)零了。

　　“知否?知否?应是绿肥红瘦。

　　”这既(jì)是对(duì)侍女的反诘，也像是自言(yán)自语(yǔ)：这个粗(cū)心(xīn)的(de)丫(yā)头，你知道不知道，园中(zhōng)的(de)海棠(táng)应该是绿叶繁茂、红花稀少(shǎo)才是。

　　这(zhè)句对白(bái)写出了(le)诗画(huà)所不能道，写出了伤春易(yì)春的(de)闺中(zhōng)人复杂的神(shén)情(qíng)口吻，可谓“传(chuán)神之笔(bǐ)。

　　“应(yīng)是”，表明词人对(duì)窗(chuāng)外景象的推测与判(pàn)断，口吻极当。

　　“绿”代(dài)替叶(yè)，“红”代替(tì)花，是两种(zhǒng)颜(yán)色的对比(bǐ)；

　　“肥”形容雨后(hòu)的叶子因水份(fèn)充(chōng)足而茂(mào)盛肥大，“瘦”形容(róng)雨后的(de)花朵因不(bù)堪(kān)雨打而(ér)凋提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好谢(xiè)稀少，是两种状态的对比。

　　本(běn)来平平常(cháng)常的四个字(zì)，经(jīng)词人的搭(dā)配组合，竟显得如此色彩鲜明(míng)、形(xíng)象生(shēng)动，这实在是语言运用(yòng)上的一个创造。

　　由(yóu)这四个字生发联想，那(nà)“红瘦”正是表(biǎo)明(míng)春天的渐渐(jiàn)消(xiāo)逝，而“绿(lǜ)肥”正是(shì)象征着绿叶(yè)成荫(yīn)的(de)盛夏的即(jí)将(jiāng)来临。

　　这种极富概括(kuò)性(xìng)的语言，又实在令人叹(tàn)为观止。

绿肥红瘦(shòu)暗(àn)指(zhǐ)什么(me)感情和意(yì)思(sī)

　　 绿肥：指(zhǐ)枝叶茂盛。

　　红瘦：谓花朵(duǒ)稀少。

　　这首小词(cí)委婉地(dì)表(biǎo)达了作者怜花(huā)惜花的心(xīn)情，也流露(lù)了内心的苦(kǔ)闷。

　　词中着意人物心理(lǐ)情(qíng)绪的刻画。

　　以景衬情，委曲精工。

　　轻灵新巧(qiǎo)而又凄婉含蓄(xù)。

　　极尽(jǐn)传神之妙。

　　 如梦令·昨夜(yè)雨(yǔ)疏(shū)风骤

　　 宋代：李(lǐ)清(qīng)照

　　 昨(zuó)夜(yè)雨疏风(fēng)骤(zhòu)，浓睡不消(xiāo)残酒。

　　试问(wèn)卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否，知(zhī)否(fǒu)？应是绿(lǜ)肥红瘦。

　　 译文

　　 昨夜雨(yǔ)虽然下(xià)得稀疏，但是风却(què)劲吹不停(tíng)，虽然(rán)睡了一夜，仍(réng)有(yǒu)余醉未消。

　　问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依(yī)然和昨天一(yī)样。

　　知道吗？知道(dào)吗？这个时节(jié)应(yīng)悉指物该(gāi)是(shì)绿叶(yè)繁茂，红花凋零了。

　　 赏析(xī)

　　 “知否(fǒu)？知否？应是绿肥红瘦。

　　”这既是对侍女的反诘，也像是自(zì)言自语(yǔ)：这(zhè)个粗(cū)心的丫头(tóu)，你知道(dào)不知道，园中(zhōng)的海棠应该是绿(lǜ)叶繁茂(mào)、红花稀少(shǎo)才是。

　　这句(jù)对(duì)白写出了诗画所不(bù)能道(dào)，写(xiě)出了伤春易春的闺(guī)中人(rén)复杂(zá)的神情口吻，可谓(wèi)“传(chuán)神之笔。

　　“应是”，表明词人对(duì)窗(chuāng)外景象(xiàng)的推(tuī)测与判断(duàn)，口吻(wěn)极当。

　　因为(wèi)她(tā)毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。

　　同(tóng)时，这(zhè)一词语(yǔ)中(zhōng)也暗含(hán)着“必然(rán)是”和“不得不(bù)是”之意。

　　海棠虽好，风(fēng)雨无情，它(tā)是不可(kě)能长开不谢的。

　　一语之中，含有(yǒu)不尽(jǐn)的无可奈(nài)何(hé)的惜花情(qíng)在，可谓语浅意深。

　　而这(zhè)一层惜花(huā)的殷殷情(qíng)意，自然是“卷帘人”所不(bù)能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像(xiàng)她的女主人那样(yàng)感(gǎn)情细腻，那(nà)样对自然和(hé)人生有着更(gèng)深的感悟。

　　这也许是她所以作出(chū)上面的回答的原(yuán)因(yīn)。

　　 末了的“绿(lǜ)肥红瘦”一语(yǔ)，更是全词的精绝(jué)之(zhī)笔，历(lì)来为(wèi)世人所称道。

　　“绿(lǜ)”代替叶(yè)，“红”代替(tì)花，是两(liǎng)种颜色的对(duì)比；“肥”形容(róng)雨后(hòu)的叶子因水份(fèn)充足而(ér)茂(mào)盛肥大，“瘦(shòu)”形容雨(yǔ)后的花(huā)朵因不堪(kān)雨打而凋谢稀(xī)少，是(shì)两种状态的对比(bǐ)。

　　本来(lái)平平常(cháng)常的四个字(zì)，经词人的搭配组合(hé)，竟(jìng)显得如此色彩(cǎi)鲜明、形(xíng)象生动，这(zhè)实在是语(yǔ)言运用上的(de)一个创造(zào)。

　　由(yóu)这四个(gè)字生(shēng)发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐(jiàn)消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶(yè)成(chéng)荫的(de)盛(shèng)夏的(de)即将来临。

　　这种(zhǒng)极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

　　 此词借宿酒醒后询问花(huā)事的描写(xiě)，委婉地(dì)表达了作者怜花(huā)惜花(huā)的心情，充(chōng)分(fēn)体现出作者对大自(zì)然、对春(chūn)天的热爱，也流露了内(nèi)心(xīn)的苦闷。

　　全词(cí)篇幅虽短(duǎn)，但含(hán)蓄(xù)蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵(líng)新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对(duì)话(huà)推动词意发展，跌(diē)宕起(qǐ)伏，极(jí)尽传神(shén)之妙，显示(shì)出作者深厚的(de)艺术(shù)功(gōng)力。

　　 集评(píng)

　　 黄蓼园(yuán)《寥园(yuán)词(cí)选》：“一问极有情(qíng)，答以‘依旧’，答得极淡。

　　跌出‘知否’二句来，而‘绿(lǜ)肥红瘦’，无(wú)限凄婉，却(què)又妙在含蓄，短幅中藏无(wú)数曲(qū)折(zhé)，自是圣于词者。

　　”

　　 胡(hú)云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她(tā)那种极其悠闲、风(fēng)雅(yǎ)的生活情调。

　　这首词在(zài)写作上以(yǐ)寥寥数语的对话，曲折地表达出(chū)主人(rén)公惜花的(de)心情，写得那(nà)么传(chuán)神。

　　“绿肥红瘦(shòu)”逗(dòu)谨(jǐn)，用(yòn提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好g)语(yǔ)简炼，又很形象化(huà)。

　　 《唐宋词百(bǎi)首(shǒu)详解(jiě)》：这首词(cí)用(yòng)寥寥数语，委婉地表达(dá)了女主人惜(xī)花的心情，委婉、活泼(pō)、平易(yì)、精炼，极尽传神之(zhī)睁液妙。

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