韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结(jié)束了(le)，变化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个女团也是(shì)昙(tán)花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大(dà)热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练(liàn)习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一(yī)张(zhāng)迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个(gè)第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于(yú)国内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世界的韩国(guó)女子团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第(dì)一批(pī)在(zài)美国获得(dé)成功的韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影(yǐng)响力(lì)的(de)女子(zi)团(tuán)体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流(liú)

少女时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为了(le)推动(dòng)少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综(zōng)艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女(nǚ)时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内(nèi)外的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风(fēng)、突出(chū)女性(xìng)化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变(biàn)被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗(àn)示(shì)的(de)动作。一(yī)些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开(嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎kāi)始，女子团体的风格变得(dé)更多(duō)元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感风(fēng)逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延世大(dà)学(xué)教授韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的(de)凝视。少女时(shí)代从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被(bèi)西(xī)方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递更嘴巴含胸的感觉知乎，嘴巴含胸的感觉如乎完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她(tā)们(men)整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里(lǐ)能(néng)产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子(zi)团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据(jù)也显示(shì)，女团(tuán)的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都(dōu)是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这(zhè)样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不(bù)会亚(yà)于(yú)男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一(yī)开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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