古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背画的作者是谁 画的作者是高鼎吗上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(画的作者是谁 画的作者是高鼎吗de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童画的作者是谁 画的作者是高鼎吗的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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